Τόμας Τσλέμπεκ Το iPhone είναι μια από τις πιο δημοφιλείς και προσιτές κάμερες όλων των εποχών. Τι σημαίνει πραγματικά αυτό για τα γυρίσματα μαζί του και πόσο σοβαρά μπορεί να γίνει;
Κατάσταση iPhone για ταινία
Προς το παρόν, το iPhone εξακολουθεί να θεωρείται κυρίως η πιο προσιτή συσκευή που είναι πάντα διαθέσιμη και χρήσιμη μόνο για διάταξη χώρου, χορογραφία ή λήψη στιγμιότυπων. Ακόμη και από αυτές τις απόψεις, ωστόσο, είναι πολύ περιορισμένο, ειδικά λόγω του φακού και των φορμά λήψης.
Παράδειγμα όταν ο Damien Chazelle Στο σχεδιασμό χρησιμοποίησε το iPhone η εναρκτήρια σκηνή του βραβευμένου με Όσκαρ La La Land, είναι μάλλον μοναδική και πληροί ακριβώς τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά. Ο σκηνοθέτης δεν επέλεξε συγκεκριμένα smartphone, απλώς το είχε στη διάθεσή του ως βασικό μέσο απλοποίησης του μπλοκαρίσματος σκηνής.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Βέβαια, δεν ήταν λίγες οι περιπτώσεις που το iPhone χρησιμοποιήθηκε ως σοβαρό εργαλείο, όπως π.χ Διαφήμιση Bentley ή πρόσφατη Παράκαμψη, μια ταινία μικρού μήκους του Michel Gondry, σκηνοθέτη Αιώνιο φως του αμόλυντου μυαλού. Σε τέτοιες περιπτώσεις, όμως, πρόκειται μάλλον για ταινίες που δημιουργήθηκαν ως προωθητικές ενέργειες iPhone ή, αντίθετα, χρησιμοποιούσαν το iPhone ως μέσο για να τραβήξουν την προσοχή.
Το iPhone είναι μόνο κεντρικό, μακριά από το να είναι το μόνο κομμάτι υλικού
Η λήψη του ίδιου του χώρου πριν από την κάμερα απαιτεί ποιοτικό αισθητήρα και οπτικό σύστημα, αν και το iPhone θα πρέπει να θεωρείται επαρκές από αυτή την άποψη, είναι μόνο βασικό υλικό και οι περισσότερες πρακτικές δημιουργίας ταινιών απαιτούν την ικανότητα εστίασης, κίνησης της κάμερας, αλλαγής μεγέθους και σύνθεση βάθους του αποτυπωμένου χώρου από την ίδια απόσταση κ.λπ.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Είναι θεμελιωδώς αδύνατο για μία μόνο κάμερα να προσφέρει επαρκή αριθμό από αυτές τις επιλογές χωρίς πρόσθετο υλικό. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ταινίες και οι διαφημίσεις που έχουν γυριστεί σε iPhone περιλαμβάνουν σχεδόν πάντα τη φράση "γύρισμα με iPhone χρησιμοποιώντας πρόσθετη τεχνολογία και λογισμικό". Η πιο σημαντική πρόσθετη τεχνική και λογισμικό για λήψη με iPhone θα επεκτείνει τις δυνατότητες των οπτικών του, τις ρυθμίσεις των παραμέτρων εικόνας και τη μορφή λήψης και εκτός από μια εσκεμμένα κλονισμένη εικόνα, θα επιτρέψει επίσης ομαλές κινήσεις της κάμερας.
Αναφέρονται κυρίως ως οι πιο χρήσιμες εφαρμογές για κινηματογράφηση Filmic Pro a ΤΣΙΧΛΑ. Επιτρέπουν κυρίως χειροκίνητες ρυθμίσεις και λεπτομερή επισκόπηση της εστίασης, της απόδοσης χρωμάτων, της ανάλυσης και του αριθμού καρέ ανά δευτερόλεπτο (το πρότυπο για την ταινία είναι 24 ή 25 καρέ ανά δευτερόλεπτο, 30 για την τηλεόραση στις ΗΠΑ και 25 στην Ευρώπη), την έκθεση και το κλείστρο ταχύτητα και επίσης προσαρμόστε τις ρυθμίσεις ανάλογα με την άλλη τεχνική που χρησιμοποιείται (φακοί και μικρόφωνα). Οι πιο πρόσφατες εκδόσεις των εφαρμογών επεκτείνουν επίσης το δυναμικό εύρος και το χρωματικό φάσμα που έχει καταγραφεί, γεγονός που βελτιώνει τις δυνατότητες εργασίας με βίντεο στο post-production, σε επαγγελματικά προγράμματα όπως τα DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro και Final Cut Pro X.
Οι πρόσθετοι φακοί που αγοράζονται πιο συχνά για το iPhone είναι οι αναμορφικοί φακοί της Moondog Labs, οι οποίοι επεκτείνουν την εικόνα που τραβήχτηκε και μπορούν να αποτυπώσουν ειδικά κινηματογραφικές, ευρείες οριζόντιες «φωτογραφίες φακού» (αντανακλάσεις φωτός στο φακό). Σχεδόν το ίδιο συχνά αναφέρονται οι φακοί στιγμής και οι ακριβότεροι Exolens της διάσημης εταιρείας Zeiss.
Υπάρχουν πιθανώς τα πιο διαθέσιμα εργαλεία σταθεροποίησης κάμερας και μπορείτε να τα φτιάξετε στο σπίτι ή να ξοδέψετε δεκάδες χιλιάδες για αυτά, αλλά οι δύο βασικές επιλογές από το στρατόπεδο των πιο προσιτών και ακριβών συσκευών τείνουν να είναι το Steadicam Smoothee και το DJI Osmo Mobile. Για παράδειγμα, το Beastgrip Pro σταθεροποιεί τη λήψη με iPhone προσθέτοντας βάρος και βελτιώνοντας την εργονομία και επιτρέπει επίσης την προσάρτηση πρόσθετου υλικού, όπως φακούς, φώτα και μικρόφωνα.
Τέλος, πολύ σημαντικό κομμάτι των ταινιών είναι και ο ήχος, ο οποίος δεν είναι αρκετά κατάλληλος για να αποτυπωθεί απευθείας από το μικρόφωνο που είναι ενσωματωμένο στο iPhone. Αντίθετα, είναι σκόπιμο να επενδύσετε στην ενοικίαση ημιεπαγγελματικών ή επαγγελματικών μικροφώνων ή στη δική σας ψηφιακή συσκευή εγγραφής, για παράδειγμα από τις εταιρείες Zoom ή Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Αισθητική και φιλοσοφία λήψης με iPhone
Όσο εξελιγμένη κι αν είναι η τεχνική, φυσικά, είναι άχρηστη στα χέρια ανίκανων και ανέμπνευστων δημιουργών. Αλλά το ίδιο μπορεί να ισχύει και αντίστροφα – η πιο σοβαρή λήψη με iPhone απαιτεί επένδυση σε βασικό πρόσθετο εξοπλισμό, αλλά για ένα ενδιαφέρον αποτέλεσμα δεν χρειάζεται να ξοδέψετε χιλιάδες, ούτε για την ίδια την κάμερα ούτε για άλλο εξοπλισμό.
Πάρτε για παράδειγμα μια ταινία μεγάλου μήκους Μανταρίνι γυρίστηκε σε ένα iPhone 5S, το οποίο έτυχε μεγάλης αναγνώρισης στο Sundance, το μεγαλύτερο φεστιβάλ ανεξάρτητου κινηματογράφου στον κόσμο, πριν από μερικά χρόνια - όχι για το τι ακριβώς γυρίστηκε, αλλά για τον τρόπο που χρησιμοποίησε τους διαθέσιμους πόρους.
Ενδιαφέρουσες ταινίες γυρισμένες σε κινητά τηλέφωνα έχουν δημιουργηθεί από το 2006 και η τεχνολογία έχει υποστεί τεράστιες αλλαγές από τότε, οπότε το iPhone είναι υπεραρκετό για αυτόν τον σκοπό και η εστίαση θα πρέπει να είναι στις δυνατότητές του και στη διαφορετική αισθητική παρά στους περιορισμούς του.
Ένα από τα πιο διάσημα κινηματογραφικά περιοδικά, Hollywood Reporter, σε ανασκόπηση Μανταρίνι έγραψε ότι το iPhone, σε συνδυασμό με τους αναμορφικούς φακούς της ταινίας, προσδίδει μια καθαρή, εντυπωσιακά κινηματογραφική εμφάνιση και είναι παραδόξως καθαρό αισθητικά μέσα σε μια πλημμύρα από υπερβολικά γυαλισμένες indie ταινίες.
Ένα άλλο εξαιρετικό παράδειγμα είναι μια ταινία μικρού μήκους του πιο διάσημου Νοτιοκορεάτη σκηνοθέτη Chan-wook Park, Νυχτερινό ψάρεμα, το οποίο, παίζοντας δημιουργικά με τα όρια εικόνας του iPhone 4 και συχνά χωρίς σταθεροποίηση, δημιουργεί έναν ενδιαφέροντα συνδυασμό ρεαλισμού και στυλιζαρίσματος. Ο σκηνοθέτης εκτίμησε την ευκολία χρήσης και τις μικρές διαστάσεις του smartphone.
Δόγμα 95
Στο τρέχον πλαίσιο ανάπτυξης της κινηματογράφησης smartphone, είναι ενδιαφέρον να αναλογιστούμε το κινηματογραφικό κίνημα Dogma 95 που αναπτύχθηκε στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 'XNUMX στη Δανία και αργότερα εξαπλώθηκε σε όλο τον κόσμο. Ξεκίνησε με τη συγγραφή ενός μανιφέστου δέκα σημείων σχετικά με το θέμα, την παραγωγή και την τεχνική κινηματογράφησης.
Φυσικά, το iPhone δεν πληροί τους συγκεκριμένους κανόνες, αλλά οι στόχοι που θέτουν οι κινηματογραφιστές δημιουργώντας το μανιφέστο είναι πιο σημαντικοί. Πρόθεσή τους ήταν να απλοποιήσουν όσο το δυνατόν περισσότερο τη διαδικασία δημιουργίας και παραγωγής και να τους επιτρέψουν να επικεντρωθούν στα ίδια τα γυρίσματα. Οι μεμονωμένοι ηθοποιοί συχνά γίνονταν προσωρινά οι ίδιοι οπερατέρ, οι σκηνές ήταν είτε σε μεγάλο βαθμό είτε εντελώς αυτοσχέδιες, οι ηθοποιοί συχνά δεν είχαν ιδέα ότι κάποιος τους γύριζε, δεν χρησιμοποιούσαν πρόσθετους φωτισμούς ή σκηνικά κ.λπ.
Αυτό κατέστησε δυνατή τη δημιουργία μιας πολύ συγκεκριμένης ρεαλιστικής αισθητικής, χρησιμοποιώντας τα όρια του προϋπολογισμού και της τεχνικής προς όφελός της. Οι ταινίες αυτού του κινήματος είναι ακατέργαστες και δίνουν την εντύπωση ότι ο καθένας θα μπορούσε να τις κάνει, φυσικά, υποθέτοντας μεγάλο ταλέντο. Το θέμα τους δεν είναι να προσπαθήσουν να επιτύχουν τον μεγαλύτερο δυνατό έλεγχο των ιδιοτήτων της εικόνας και της μορφής της ταινίας που προκύπτει, αντίθετα, πάνε κόντρα και αναζητούν μια νέα/διαφορετική αντίληψη ρεαλιστικής κινηματογραφίας.
Δεδομένου ότι το iPhone είναι πάντα διαθέσιμο, έχει συχνά ασυνεπή εστίαση και απόδοση χρωμάτων και σε κακές συνθήκες φωτισμού υπάρχει διακριτός ψηφιακός θόρυβος, οι ταινίες που δημιουργούνται από αυτό μπορούν να απελευθερωθούν ακόμη περισσότερο από το πρίσμα της αντίληψης της ταινίας ως κάτι κατασκευασμένο. αυθεντικό ή εκ προθέσεως μη αυθεντικό. Δεν χρειάζεται να θυμόμαστε μόνο καλλιτεχνικά όχι πολύ αξιόλογες ταινίες όπως π.χ Το μυστήριο της μάγισσας Μπλερ a Παραφυσική δραστηριότητα, αλλά μόνο για ταινίες Dogma 95 όπως Οικογενειακή γιορτή a Σπάστε τα κύματα.
Μπορεί επίσης να είναι πολύ ενδιαφέρον η χρήση της αισθητικής των πρώιμων ψηφιακών ταινιών ή ακόμα και του vaporwave, για τα οποία είναι τυπικά ακατέργαστα, ατελή, επιθετικά ψηφιακά οπτικά. Το iPhone δεν πρέπει να ανταγωνίζεται την Red Epic ή την Arri Alexa και τις ακριβές παραγωγές του Χόλιγουντ, αλλά να είναι ένα όργανο της δικής του αυθεντικότητας, ανθρώπων με ιδέες που δεν θέλουν να προσεγγίσουν και να μιμηθούν τις τεχνικές και τους κανόνες των άλλων, αλλά να αναζητήσουν τους δικούς τους. .
Αντί να προσπαθούμε να νομιμοποιήσουμε το iPhone ως ένα δυνητικά σοβαρό εργαλείο δημιουργίας ταινιών, μερικές φορές ακόμη και φετιχοποιώντας τις τεχνολογίες που χρησιμοποιούνται και τοποθετώντας τες στο επίκεντρο της προσοχής, είναι ίσως πιο ελπιδοφόρο αυτή τη στιγμή παρά να φέρνει το φιλμ iPhone πιο κοντά στο φιλμ του iPhone. Αν το έργο που προκύπτει γίνει αντιληπτό μέσα από το πρίσμα της τεχνικής που δημιουργήθηκε για τη λήψη του, μειώνει ή και εξαλείφει την καλλιτεχνική του αξία. Σε σχέση με την ταινία Μανταρίνι αφορά κυρίως τις μεθόδους και την τεχνική με την οποία γυρίστηκε. Αλλά οι συγγραφείς του ανέφεραν σκόπιμα το iPhone για πρώτη φορά μόνο στο τέλος των τίτλων, έτσι ώστε να γίνει αντιληπτό ως εργαλείο για τη δημιουργία μιας ταινίας και όχι ως οτιδήποτε άλλο.
Φυσικά, η τεχνολογία είναι ένα σημαντικό μέρος της κινηματογραφίας, αλλά τελικά πρέπει να είναι μόνο ένα μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης και όχι το κέντρο της προσοχής. Καμπάνιες όπως το "Shot On iPhone" έχουν σίγουρα νόημα ως προώθηση για τη συσκευή, αλλά όσον αφορά τη νομιμοποίησή της ως εργαλείο για ανεξάρτητους κινηματογραφιστές, είναι μάλλον αντιπαραγωγικές καθώς τείνουν να αποσπούν την προσοχή από την ίδια την τέχνη.
Προσφέρω τον αναφερόμενο φακό iPro προς πώληση στο παζάρι Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Το ευρωπαϊκό πρότυπο τηλεόρασης δεν έχει 30 καρέ ανά δευτερόλεπτο αλλά 25 (50i)
Αλήθεια, συμπληρωμένο